Conservadores trabalhando no túmulo de Nefertari. Foto: Guillermo Aldana.
Em 1986, apenas um ano após sua fundação, o Getty Conservation Institute embarcou em um grande desafio: seu primeiro projeto colaborativo internacional, a conservação das pinturas murais na tumba de 3.200 anos da rainha Nefertari, no Vale das Rainhas, realizado em parceria com a Organização Egípcia de Antiguidades (EAO).
As pinturas nas paredes do túmulo, entre os mais importantes exemplos sobreviventes da arte faraônica, mostram Nefertari fazendo oferendas aos deuses enquanto ela caminha em direção à vida após a morte. Pintadas em camadas de gesso para suavizar as paredes de pedra calcária do túmulo, as imagens tiveram problemas de condição desde o seu início. Ao longo de três milênios, as variações de umidade dentro da tumba fizeram com que o sal de calcário e o gesso se cristalizasse, o que, por sua vez, fazia com que folhas inteiras de gesso se desprendessem da parede e a tinta se erodisse nas superfícies rebocadas. O dano, já evidente quando a tumba foi aberta em 1904 pelo arqueólogo italiano Ernesto Schiaperelli, só se acelerou nos anos que se seguiram por negligência e vandalismo.
Em meados da década de 1980, quase um quarto das pinturas do túmulo havia sido perdido. Para evitar mais deterioração e tratar os danos já existentes, o Instituto de Conservação e a Organização Egípcia de Antiguidades reuniram um grupo multidisciplinar internacional de especialistas para realizar um projeto de restauração.
O sucesso do projeto de Nefertari ajudou a estabelecer um roteiro para o futuro trabalho de campo do Instituto de Conservação - trabalho caracterizado com colaboração internacional, educação e treinamento, política, defesa, bolsas de estudo e tratamentos.
No final de 2017, foi concluído o processamento de arquivamento da documentação do projeto, permitindo que esses registros fossem disponibilizados para pesquisadores e conservadores pela primeira vez. Esse trabalho de arquivamento foi uma parceria entre o Conservation Institute e o departamento de Institutional Archives do Getty, que coleta e preserva registros de valor duradouro que documentam o trabalho do Getty.
Preservando Registros do Projeto
Logo no início, o Instituto de Conservação reconheceu a importância de preservar seus registros de projetos. Não muito depois de terminado o trabalho no túmulo de Nefertari, o Instituto reuniu arquivos da equipe que participou do projeto. Várias caixas, por exemplo, continham rascunhos para publicações. Havia também uma quantidade copiosa de materiais duplicados - o que não era surpresa, já que não havia um guardião central de registros durante o projeto, e os membros da equipe do projeto tinham muitos dos mesmos memorandos e relatórios.
Algumas das caixas mostraram tentativas iniciais de organizar arquivos em categorias amplas, como administração de projetos, descobertas e relatórios. O projeto de Nefertari foi importante não só porque conservou um tesouro egípcio significativo, mas também em termos de como o projeto foi estruturado.
Pesquisa científica
Dados, relatórios e fotografias da análise científica formam uma parte significativa dos registros, refletindo o papel integral desempenhado pela pesquisa científica no projeto. O trabalho no túmulo de Nefertari incluiu análises do estado geológico, hidrológico, climatológico, microbial e microfloral da tumba, bem como testes químicos, espectrográficos e de difração de raios X em emplastros, pigmentos e sais.
Para tratar das pinturas nas paredes, era importante primeiro entender a natureza do gesso sobre o qual elas foram pintadas. As micrografias eletrônicas (fotos tiradas através de um microscópio) encontradas no arquivo demonstram o trabalho de análise realizado em amostras de gesso na tumba.
Enquanto os antigos egípcios usavam gesso de argila e gesso para pinturas nas paredes, a composição exata do gesso varia de tumba para tumba. Mesmo dentro do túmulo de Nefertari, o número de camadas de gesso e a qualidade do gesso variam por toda parte. Micrografias de amostras de uma única camada de gesso de teto mostram que as partículas no material de enchimento têm bordas afiadas, como a de brita, que estava prontamente disponível durante a construção da tumba. A rocha britada produz uma forma grossa de gesso, enquanto a areia do Nilo, com suas partículas suaves e redondas, forma uma camada mais fina de gesso que pode ser encontrada em outros locais da tumba.
A análise científica também foi usada para medir os efeitos do tratamento de conservação. Em um livro de registro de capa dura, o cientista do Instituto de Conservação, Michael Schilling documentou meticulosamente as medidas de cores das pinturas de parede tiradas antes e depois da limpeza para identificar quaisquer mudanças de cores ocorridas.
Schilling gravou suas anotações manuscritas para documentar seus procedimentos de calibração e medição de cores. Ele também gravou Polaroids de seções das pinturas murais, onde foram feitas medições de cores, acrescentando anotações às fotos com um marcador preto. Ele concluiu que as cores aumentaram em saturação após a limpeza, sem alterações mensuráveis nas matizes.
Conservação
Os renomados conservadores Paolo e Laura Mora lideraram a equipe de conservação, com o conservador Eduardo Porta atuando como coordenador de campo do projeto. Os Mora, que vieram para o projeto com mais de 40 anos de experiência na conservação de pinturas murais, desenvolveram uma abordagem sistemática para lidar com as pinturas. Suas abordagens foram: 1) realizar um levantamento completo das pinturas murais, 2) estabilizar temporariamente as seções na condição mais precária enquanto o procedimento final de tratamento ainda estava em desenvolvimento, e 3) realizar o tratamento final das pinturas usando técnicas reversíveis intervenção mínima.
As tabelas de levantamento de condições produzidas durante a primeira fase ilustram a abrangência que caracteriza o trabalho dos Mora. Estas avaliações visuais em profundidade das pinturas murais envolveram um exame cuidadoso das condições do suporte e da camada de tinta, os resultados de intervenções de conservação anteriores e a presença da cristalização de sais.
Fotos de cada seção da tumba foram sobrepostas usando quatro folhas de acetato transparente com símbolos identificando cada tipo de deterioração e sua localização. Os desenhos de pintura de parede foram então replicados em forma linear juntamente com os símbolos. Esses desenhos lineares serviram como cópias de trabalho para a equipe de conservação.
O tratamento de conservação é detalhado em relatórios de progresso pelos Mora e em relatórios de estagiários de pós-graduação do programa de Conservação de Pintura de Parede do Instituto Courtauld. Além disso, cinco livros de registro contendo fotografias coloridas e entradas manuscritas feitas pelos Mora, Porta e outros membros da equipe de conservação fornecem informações sobre as atividades diárias de conservação.
As inscrições são em inglês, italiano e árabe, refletindo a composição internacional da equipe. As entradas geralmente listam a localização do tratamento, o tipo de tratamento, o procedimento de tratamento e a composição dos solventes usados. Alguns dos trabalhos envolveram a remoção de tratamentos de conservação não sistemáticos do passado. Descrevendo seu trabalho na parede oeste da escada, um conservador escreve: “Limpando com acetona: água (50:50) e thinner. Consolidação com Paraloid B-72, 5% e thinner. Remoção de reparos antigos e aplicação de nova argamassa. ”
Fotos de seções de pinturas murais, bem como da equipe de conservação no trabalho, são gravadas em páginas ao longo dos livros, que, ironicamente, transformaram os livros de registro em uma lição sobre conservação. Demonstrando a deterioração dos adesivos, a fita dupla-face usada para colar as fotos manchou as páginas, escoando para o outro lado. Em um livro de registro, os adesivos se deterioraram a tal ponto que as fotos caíram.
Paolo e Laura Mora, Eduardo Porta e outros membros da equipe de conservação trabalhando no túmulo. Instituto Getty de Pesquisa, Registros Institucionais e Arquivos, IA30008.
Proteção e Planejamento do Local
Embora não fizesse inicialmente parte do projeto, o planejamento de proteção do local foi acionado quando a Autoridade Egípcia de Antiguidades começou a discutir a possibilidade de reabrir o túmulo aos visitantes assim que a conservação fosse concluída.
Um plano de projeto de proteção do local escrito pelo Conservation Institute apresenta sugestões, algumas das quais foram implementadas, para a proteção a longo prazo do túmulo.
Para medir o impacto dos visitantes, uma estação de monitoramento ambiental foi instalada, registrando mudanças na temperatura do ar, umidade relativa e nível de dióxido de carbono. Os relatórios de monitoramento ambiental da coleção incluem gráficos dessas mudanças ao longo do ano, mostrando que enquanto a temperatura permaneceu estável dentro do túmulo, a umidade relativa flutuou amplamente com mudanças sazonais, presença humana e uso de um ventilador de ventilação especialmente instalado. durante o tratamento de conservação. Uma passarela também foi instalada para proteger o chão e controlar a propagação de poeira, e mais importante, para evitar que os visitantes toquem nas pinturas das paredes. Um diagrama da passagem e memorandos discutindo sua instalação pode ser encontrado nos registros.
Educando a Profissão e o Público
Disseminar os resultados do projeto foi uma parte importante do projeto, e os registros mostram que o Instituto de Conservação fez grandes esforços para educar o público sobre o túmulo de Nefertari e a conservação de suas pinturas nas paredes.
Texto adaptado de:
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