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quinta-feira, 29 de março de 2018

Tutâncamon lutou em batalha?

Tutancâmon pode ter lutado em batalha e levado o Egito à guerra, é o que uma nova pesquisa descobriu - sugerindo que ele não era apenas um menino-rei doente.


A fotografia especializada revelou sinais de cicatrizes de batalha na armadura de guerra de 3000 anos do faraó de 18 anos de idade.

Lucy Skinner com a armadura recuperada do túmulo de Tutancâmon (Imagem: Blink Films UK / SWNS.com)


Pesquisa sugere que Tutancâmon pode ter lutado em batalha (Imagem: Blink Films UK / SWNS.com)

Pesquisadores da Universidade de Northampton trabalharam com uma equipe de TV durante as filmagens do documentário 'Secrets of Tutankhamun's Treasures' para ajudar a recriar a armadura de Tutancâmon.

Ela foi enterrada dentro do famoso túmulo do faraó e de acordo com a analise da armadura é possível que as teorias de que o rei Tut representava uma "imagem fraca" não sejam verdadeiras.

Os pesquisadores usaram uma técnica relativamente nova conhecida como Reflectance Transformation Imaging para examinar os segredos da armadura de batalha. A técnica envolve a fusão de várias imagens de um objeto fotografado sob diferentes ângulos de iluminação.

Lucy Skinner ajudou a trabalhar no documentário 'Secrets of Tutankhamun's Treasures' (Image: Blink Films UK / SWNS.com)

A pesquisadora Lucy Skinner, disse: "Foi possível ver a abrasão ao longo das bordas de couro, o que significa que a armadura teve um uso considerável.

"Isso sugere que Tutancâmon a usou, e que talvez tenha sido em batalha.

"Se isso for verdade, seria uma revelação incrível, contrariando a idéia de que Tut era um menino fraco e um doentio rei".

Sua pesquisa envolve estudar antigos objetos de couro egípcio e núbio para entender como eles foram feitos, usados ​​e como seriam.

A armadura removida da tumba (Imagem: Blink Films UK / SWNS.com)

A candidata de doutorado foi contatada pelo programa de TV pois ela foi uma das poucas pessoas que tiveram contato com o objeto de 3.000 anos fora do Egito.

Ela examinou os restos frágeis da peça, semelhante a uma túnica, que foi alojado no novo Grande Museu Egípcio, no Cairo.

Durante o programa 'Secrets of Tutankhamun's Treasures' ela também tentou recriar o couro antigo na Universidade em Northampton. Apesar de ter sido escavado há quase um século, ainda é um mistério de como  foram feitas as escamas de couro sobrepostas usadas na armadura, e se ela tinha uso militar.

"Os métodos antigos usados ​​para fazer este tipo de couro não são bem compreendidos e raramente sobrevivem em sítios arqueológicos porque são realmente vulneráveis ​​a danos causados ​​pela umidade. "Os materiais invariavelmente mudam quimicamente e fisicamente após serem enterrados por milhares de anos, então há muitos processos científicos complicados envolvidos em descobrir essas coisas", disse a pesquisadora.

Imagem computadorizada da aparência da armadura (Imagem: Blink Films UK / SWNS.com)

Tutancâmon tinha oito ou nove anos quando aderiu ao trono em 1.332 a.C. e morreu cerca de dez anos depois.

Seu túmulo foi descoberto no Vale dos Reis em Tebas em 1922 pela famosa escavação de Howard Carter.

A armadura de combate foi danificada, provavelmente enquanto estava sendo removida da caixa original em que foi colocada na tumba, e quando as escavadeiras tentaram desdobrá-la.

Hoje, apenas uma pequena parte dela sobrevive e especialistas esperam encontrar financiamento para permitir que os conservadores do museu do Cairo dediquem algum tempo para restaurar este objeto único.

Foto da armadura nos anos de 1920 (Imagem: Griffith Institute / SWNS.com)

Fonte:

Beyoncé lança uma nova coleção de roupas chamada “Nefertiti”






Beyoncé lançou uma nova coleção de roupas para fãs em sua loja virtual e, com isso, divulgou junto uma sessão de fotos inéditas. As blusas, camisas e moletons compõe uma coleção chamada “Nefertiti”, que trazem estampadas essas fotos da popstar americana. Os produtos custam a partir de US$ 35.

Nefertiti é o nome de uma rainha do Egito Antigo, que promoveu uma revolução religiosa com o marido, o faraó Amenófis IV, passando a adorar apenas um deus. Relatos históricos divergem, mas há historiadores que defendem a versão de que ela reinou sozinha depois da morte de seu marido. Nas fotos, Beyoncé encarna essa figura, inspirada na imagem do seu busto, que está no Museu de Berlim.

Beyoncé está voltando à ativa. Em abril, ela faz dois shows no Festival Coachella nos Estados Unidos (os dois que cancelou por conta da gravidez na edição de 2017 do evento). Já em junho, ela dará início à turnê “On the Run II” com o marido Jay Z. Eles percorrerão estádios da Europa e da América do Norte.

Fonte:

quarta-feira, 28 de março de 2018

Múmia de 2.500 anos encontrada em caixão egípcio supostamente vazio

Quando os arqueólogos abriram o que eles pensavam ser um caixão egípcio vazio que havia sido armazenado na Universidade de Sydney por 150 anos, eles tiveram uma grande surpresa ao encontrar restos mortais.

O caixão onde a múmia foi encontrada. (Crédito: ABC)

Quando os arqueólogos levantaram a tampa de um caixão egípcio que havia sido armazenado na Universidade de Sydney por 150 anos, eles tiveram uma enorme surpresa.

Eles não tinham ideia de que o caixão de 2.500 anos de idade estava cheio de restos humanos.

Os pesquisadores agora estão usando as mais recentes tecnologias científicas para analise dos restos encontrados.

"Estamos prestes a iniciar um projeto realmente detalhado para investigar cientificamente esses restos no caixão e descobrir, na verdade, quem está dentro do caixão?", Disse Jamie Fraser, chefe de investigação.

A múmia não está inteira e os restos estão danificados.

"É provável que um ladrão de túmulos tenha entrado e tentado encontrar joias e amuletos", disse Fraser.

Os hieróglifos no caixão mostram que foi feito para uma sacerdotisa chamada Mer-Neith-es, mas os caixões nem sempre guardam os restos para os quais foram destinados.

Muitas vezes, as múmias são descartadas de seu caixão original, embora os vendedores de antiguidades egípcias colocassem outra múmia no interior, caso um cliente a solicitasse.

'Eles são os restos de um adulto de mais de 30 anos'
Como parte do esforço para descobrir tudo sobre a múmia misteriosa, o caixão e seu conteúdo foram escaneados a laser para criar modelos 3D e depois enviados para uma tomografia computadorizada detalhada.

O professor de radiologia John Magnussen disse que, apesar dos danos, ainda existem pistas suficientes para resolver parte do mistério.

"É velho, e tem algumas alterações degenerativas precoces e o sacro é fundido, por isso sabemos que é definitivamente um adulto", disse ele.

Esta foi uma notícia importante para os arqueólogos.

"Nós sabemos que Mer-Neith-es, esta sacerdotisa para quem este caixão foi feito, era uma adulta", disse o Dr. Fraser.

"E as junções nesses ossos dizem, sim, são os restos de um adulto, e na verdade são os restos de um adulto de mais de 30 anos."

O exame também revelou que os pés e os ossos do tornozelo estavam praticamente intactos.

Após a varredura, o egiptólogo Connie Lord foi responsável por peneirar camadas de detritos para encontrar os pés da múmia.

"Pode até haver unhas que seriam emocionantes - é o que eu quero", disse ela.

"As unhas dos pés são fantásticas para análises com radiocarbono".

Durante o exame físico, o Dr. Lord fez outra descoberta importante - a resina foi derramada no crânio da múmia depois que seu cérebro foi removido.

Ela disse que o mesmo foi encontrado dentro de um caixão de uma das múmias mais famosas já descobertas, Tutancâmon.

"Isso pode nos dizer muito", disse o dr. Lord.

"É um achado incrível, não me lembro de alguém encontrar algo assim.

Hoje em dia é muito incomum que uma múmia seja escavada porque é considerado antiético perturbar os restos humanos.

Mas os artefatos dentro deste caixão estão em necessidade desesperada de preservação.

"Pouco a pouco esta escavação está realmente nos dizendo mais sobre a pessoa no caixão e esperamos que ela tenha dado alguma dignidade que perdeu quando nos tempos antigos ela foi saqueada", disse o Dr. Lord.

Levará meses ou anos de análise para identificar definitivamente os restos mortais.

Nesse meio tempo, o caixão de Mer-Neith-es, juntamente com outros três pertencentes ao Museu Nicholson, será exibido em um novo museu nos terrenos da universidade, juntamente com uma exposição mostrando o trabalho feito pela equipe para tentar descubrir quem está dentro do misterioso caixão.

Fonte:
http://www.radioaustralia.net.au/international/2018-03-26/2500yearold-mummy-found-in-what-was-thought-to-be-an-empty-egyptian-coffin-at-sydney-university/1745358 

Cabeça misteriosa de um faraó descoberto por egiptólogos de Swansea

O professor de egiptologia da Universidade de Swansea, Ken Griffin, encontrou uma representação de um dos faraós mais famosos da história, Hatshepsut (um dos poucos faraós femininos) em um objeto nas lojas Egypt Center, escolhidas para uma sessão de manuseio de objetos.

Ken Griffin e artefato

‌ A oportunidade de lidar com artefatos egípcios genuínos é fornecida pelo Centro do Egito a estudantes que estudam egiptologia na Universidade de Swansea. Durante uma recente sessão de manipulação de um módulo de Arte e Arquitetura Egípcia, o Dr. Kenneth Griffin, do Departamento de Clássicos, História Antiga e Egiptologia da Universidade, percebeu que um dos objetos escolhidos era muito mais interessante do que se pensava inicialmente.

Consistindo de dois fragmentos de calcário de formato irregular que foram colados juntos, o objeto foi mantido em armazenamento por mais de vinte anos e foi solicitado para a sessão de manuseio com base apenas em uma fotografia antiga em preto e branco.

A parte da frente mostra a cabeça de uma figura cujo rosto infelizmente está faltando, com os restos de um ventilador diretamente atrás. Traços de hieróglifos também estão presentes acima da cabeça. A iconografia da peça indica que ela era da realeza, particularmente pela presença do uraeus (cobra) na testa da figura. Quem é esse misterioso faraó e de onde o fragmento se originou?

Uma pesquisa nos registros do Centro do Egito não fornece informações sobre a proveniência original ou localização do objeto. O que se sabe é que chegou a Swansea em 1971 como parte da distribuição de objetos pertencentes a Sir Henry Wellcome (1853-1936), o empresário farmacêutico que residia em Londres. Os fragmentos têm menos de 5 cm de espessura e foram claramente removidos da parede de um templo ou túmulo, como pode ser visto nas marcas de corte nas costas.

Tendo visitado o Egito em mais de cinquenta ocasiões, o Dr. Griffin rapidamente reconheceu a iconografia como sendo similar aos relevos dentro do templo de Hatshepsut em Deir el-Bahri (Luxor), que foi construído durante o auge do Novo Reino. Em particular, o tratamento do cabelo, a faixa de cabeça de filete com o uraeus torcido e a decoração do leque são todos bem conhecidos em Deir el-Bahri. Mais importante ainda, os hieróglifos acima da cabeça - parte de um texto estereotipado atestado em outra parte do templo - usam um pronome feminino, uma indicação clara de que a figura é feminina.

Hatshepsut foi o quinto faraó da Décima Oitava Dinastia (1478–1458 a.C.) e uma das poucas mulheres que ocuparam essa posição. No começo de seu reinado, ela era representada como uma mulher usando um vestido longo, mas ela gradualmente assumiu traços mais masculinos, incluindo ser retratada com uma barba. O reinado de Hatshepsut foi de paz e prosperidade, o que lhe permitiu construir monumentos em todo o Egito. Seu templo memorial em Deir el-Bahri, construído para celebrar e manter seu culto, é uma obra-prima da arquitetura egípcia.

Muitos fragmentos foram retirados deste local durante o final do século XIX, antes de o templo ser escavado pelo Fundo de Exploração do Egito (agora Egipto Exploration Society) entre 1902-1909. Desde 1961, a Missão Arqueológica da Polônia para o Egito tem escavado, restaurado e registrado o templo.

Cabeça do faraó de volta

No entanto, o mistério da preciosa descoberta não termina aí. Na parte de trás do fragmento superior, a cabeça de um homem com barba curta é representada. Inicialmente, não havia explicação para isso, mas agora está claro que o fragmento superior havia sido removido e recolocado em tempos mais recentes, a fim de completar a face do fragmento inferior. A substituição do fragmento abaixo da figura também explicaria o corte incomum do fragmento superior. Isto foi provavelmente feito por um negociante de antiguidades, leiloeiro, ou até mesmo o proprietário anterior da peça, a fim de aumentar o seu valor e atratividade. Foi decidido em uma data desconhecida para colar os fragmentos juntos no layout original, que é como eles aparecem agora.

Embora Deir el-Bahri pareça a proveniência mais provável para este artefato, mais pesquisas são necessárias para confirmar isso e pode até ser possível determinar um dia o ponto exato em que os fragmentos se originaram.

Dada a importância do objeto, as peças foram agora expostas em uma posição proeminente dentro da Casa da Vida no Centro do Egito, para que possa ser apreciado pelos visitantes do Centro.

Griffin disse:

“O Centro do Egito é um recurso maravilhoso e é certamente um dos principais locais para atrair estudantes para estudar egiptologia na Universidade de Swansea”.

“A identificação do objeto como representando Hatshepsut causou grande empolgação entre os estudantes. Afinal, foi apenas através da condução de sessões para eles que esta descoberta veio à tona ”.

“Enquanto a maioria dos estudantes nunca visitou o Egito antes, as sessões de manipulação ajudam a levar o Egito até eles”.

Citações do 2º ano de graduação em egiptologia:

Aimee Vickery disse: “Eu morei em Swansea toda a minha vida e visitei (e continuo a visitar) o Centro do Egito regularmente. É essa interação com objetos egípcios antigos que levou à minha paixão por estudar egiptologia na Universidade de Swansea. Como parte do meu curso, participo de sessões com outros colegas. Essas sessões fornecem detalhes sobre os objetos no Centro do Egito e uma chance de manter e observar os objetos sob uma nova luz.

Jamie Burns disse: “Como estudante de egiptologia, essa descoberta é de notável importância para mim. Estou enamorado do Egito desde muito jovem e estar envolvida em identificar esse fragmento como Hatshepsut é extremamente excitante. Realmente parece que eu faço parte da história da escrita. O Centro do Egito, onde esse artefato reside, é uma grande vantagem para sobressair-se egiptólogos como eu. Em particular, é por isso que escolhi estudar na Swansea, pois ter uma localização com uma série de artefatos em exposição é uma oportunidade única. Além disso, é graças às sessões de manipulação dirigidas pelo Dr. Griffin que somos capazes de tocar e sentir a história em vez de simplesmente estudá-la, o que acrescenta uma profundidade inigualável aos meus estudos. Esta descoberta é algo que eu vou olhar para trás quando for mais velho e considerá-lo como um dos momentos mais importantes do meu estudo. ”

Catherine Bishop disse: “Sendo de Swansea, sempre fui capaz de visitar o Centro do Egito, dando oportunidades extras durante toda a minha infância. Pude estudar lá, analisando alguns dos objetos, o que despertou meu interesse pela egiptologia, que estou estudando atualmente. As sessões de manuseio realizadas pelo departamento têm sido muito perspicazes e é uma oportunidade para contato direto que poucas universidades oferecem, especialmente na medida em que o Centro do Egito oferece. A descoberta do fragmento de Hatshepsut tem sido um ponto alto do curso, em particular, sendo capaz de ver como a pesquisa se desenvolve a partir de uma teoria original, até uma descoberta perspicaz! ”



Figura 1: O professor de egiptologia da Universidade de Swansea, Dr. Ken Griffin, com o novo artefato descoberto.

Figura 2: A frente do artefato.



Figura 3: A parte traseira do artefato.



Figura 4: Artefato realinhado para mostrar como o rosto poderia ser concluído.

Texto adaptado de:
http://www.swansea.ac.uk/press-office/latest-news/mysteriousheadofapharaohdiscoveredbyswanseaegyptologist.php

Sobre a restauração do túmulo de Nefertari

Conservadores trabalhando no túmulo de Nefertari. Foto: Guillermo Aldana.

Em 1986, apenas um ano após sua fundação, o Getty Conservation Institute embarcou em um grande desafio: seu primeiro projeto colaborativo internacional, a conservação das pinturas murais na tumba de 3.200 anos da rainha Nefertari, no Vale das Rainhas, realizado em parceria com a Organização Egípcia de Antiguidades (EAO).

As pinturas nas paredes do túmulo, entre os mais importantes exemplos sobreviventes da arte faraônica, mostram Nefertari fazendo oferendas aos deuses enquanto ela caminha em direção à vida após a morte. Pintadas em camadas de gesso para suavizar as paredes de pedra calcária do túmulo, as imagens tiveram problemas de condição desde o seu início. Ao longo de três milênios, as variações de umidade dentro da tumba fizeram com que o sal de calcário e o gesso se cristalizasse, o que, por sua vez, fazia com que folhas inteiras de gesso se desprendessem da parede e a tinta se erodisse nas superfícies rebocadas. O dano, já evidente quando a tumba foi aberta em 1904 pelo arqueólogo italiano Ernesto Schiaperelli, só se acelerou nos anos que se seguiram por negligência e vandalismo.

Em meados da década de 1980, quase um quarto das pinturas do túmulo havia sido perdido. Para evitar mais deterioração e tratar os danos já existentes, o Instituto de Conservação e a Organização Egípcia de Antiguidades reuniram um grupo multidisciplinar internacional de especialistas para realizar um projeto de restauração.

O sucesso do projeto de Nefertari ajudou a estabelecer um roteiro para o futuro trabalho de campo do Instituto de Conservação - trabalho caracterizado com colaboração internacional, educação e treinamento, política, defesa, bolsas de estudo e tratamentos.

No final de 2017, foi concluído o processamento de arquivamento da documentação do projeto, permitindo que esses registros fossem disponibilizados para pesquisadores e conservadores pela primeira vez. Esse trabalho de arquivamento foi uma parceria entre o Conservation Institute e o departamento de Institutional Archives do Getty, que coleta e preserva registros de valor duradouro que documentam o trabalho do Getty.

Preservando Registros do Projeto

Logo no início, o Instituto de Conservação reconheceu a importância de preservar seus registros de projetos. Não muito depois de terminado o trabalho no túmulo de Nefertari, o Instituto reuniu arquivos da equipe que participou do projeto. Várias caixas, por exemplo, continham rascunhos para publicações. Havia também uma quantidade copiosa de materiais duplicados - o que não era surpresa, já que não havia um guardião central de registros durante o projeto, e os membros da equipe do projeto tinham muitos dos mesmos memorandos e relatórios.

Algumas das caixas mostraram tentativas iniciais de organizar arquivos em categorias amplas, como administração de projetos, descobertas e relatórios. O projeto de Nefertari foi importante não só porque conservou um tesouro egípcio significativo, mas também em termos de como o projeto foi estruturado. 

Pesquisa científica

Dados, relatórios e fotografias da análise científica formam uma parte significativa dos registros, refletindo o papel integral desempenhado pela pesquisa científica no projeto. O trabalho no túmulo de Nefertari incluiu análises do estado geológico, hidrológico, climatológico, microbial e microfloral da tumba, bem como testes químicos, espectrográficos e de difração de raios X em emplastros, pigmentos e sais.

Para tratar das pinturas nas paredes, era importante primeiro entender a natureza do gesso sobre o qual elas foram pintadas. As micrografias eletrônicas (fotos tiradas através de um microscópio) encontradas no arquivo demonstram o trabalho de análise realizado em amostras de gesso na tumba.

Enquanto os antigos egípcios usavam gesso de argila e gesso para pinturas nas paredes, a composição exata do gesso varia de tumba para tumba. Mesmo dentro do túmulo de Nefertari, o número de camadas de gesso e a qualidade do gesso variam por toda parte. Micrografias de amostras de uma única camada de gesso de teto mostram que as partículas no material de enchimento têm bordas afiadas, como a de brita, que estava prontamente disponível durante a construção da tumba. A rocha britada produz uma forma grossa de gesso, enquanto a areia do Nilo, com suas partículas suaves e redondas, forma uma camada mais fina de gesso que pode ser encontrada em outros locais da tumba.

A análise científica também foi usada para medir os efeitos do tratamento de conservação. Em um livro de registro de capa dura, o cientista do Instituto de Conservação, Michael Schilling documentou meticulosamente as medidas de cores das pinturas de parede tiradas antes e depois da limpeza para identificar quaisquer mudanças de cores ocorridas.

Schilling gravou suas anotações manuscritas para documentar seus procedimentos de calibração e medição de cores. Ele também gravou Polaroids de seções das pinturas murais, onde foram feitas medições de cores, acrescentando anotações às fotos com um marcador preto. Ele concluiu que as cores aumentaram em saturação após a limpeza, sem alterações mensuráveis ​​nas matizes.

Conservação

Os renomados conservadores Paolo e Laura Mora lideraram a equipe de conservação, com o conservador Eduardo Porta atuando como coordenador de campo do projeto. Os Mora, que vieram para o projeto com mais de 40 anos de experiência na conservação de pinturas murais, desenvolveram uma abordagem sistemática para lidar com as pinturas. Suas abordagens foram: 1) realizar um levantamento completo das pinturas murais, 2) estabilizar temporariamente as seções na condição mais precária enquanto o procedimento final de tratamento ainda estava em desenvolvimento, e 3) realizar o tratamento final das pinturas usando técnicas reversíveis intervenção mínima.

As tabelas de levantamento de condições produzidas durante a primeira fase ilustram a abrangência que caracteriza o trabalho dos Mora. Estas avaliações visuais em profundidade das pinturas murais envolveram um exame cuidadoso das condições do suporte e da camada de tinta, os resultados de intervenções de conservação anteriores e a presença da cristalização de sais.

Fotos de cada seção da tumba foram sobrepostas usando quatro folhas de acetato transparente com símbolos identificando cada tipo de deterioração e sua localização. Os desenhos de pintura de parede foram então replicados em forma linear juntamente com os símbolos. Esses desenhos lineares serviram como cópias de trabalho para a equipe de conservação.

O tratamento de conservação é detalhado em relatórios de progresso pelos Mora e em relatórios de estagiários de pós-graduação do programa de Conservação de Pintura de Parede do Instituto Courtauld. Além disso, cinco livros de registro contendo fotografias coloridas e entradas manuscritas feitas pelos Mora, Porta e outros membros da equipe de conservação fornecem informações sobre as atividades diárias de conservação.

As inscrições são em inglês, italiano e árabe, refletindo a composição internacional da equipe. As entradas geralmente listam a localização do tratamento, o tipo de tratamento, o procedimento de tratamento e a composição dos solventes usados. Alguns dos trabalhos envolveram a remoção de tratamentos de conservação não sistemáticos do passado. Descrevendo seu trabalho na parede oeste da escada, um conservador escreve: “Limpando com acetona: água (50:50) e thinner. Consolidação com Paraloid B-72, 5% e thinner. Remoção de reparos antigos e aplicação de nova argamassa. ”

Fotos de seções de pinturas murais, bem como da equipe de conservação no trabalho, são gravadas em páginas ao longo dos livros, que, ironicamente, transformaram os livros de registro em uma lição sobre conservação. Demonstrando a deterioração dos adesivos, a fita dupla-face usada para colar as fotos manchou as páginas, escoando para o outro lado. Em um livro de registro, os adesivos se deterioraram a tal ponto que as fotos caíram.

Paolo e Laura Mora, Eduardo Porta e outros membros da equipe de conservação trabalhando no túmulo. Instituto Getty de Pesquisa, Registros Institucionais e Arquivos, IA30008.

Proteção e Planejamento do Local

Embora não fizesse inicialmente parte do projeto, o planejamento de proteção do local foi acionado quando a Autoridade Egípcia de Antiguidades começou a discutir a possibilidade de reabrir o túmulo aos visitantes assim que a conservação fosse concluída.

Um plano de projeto de proteção do local escrito pelo Conservation Institute apresenta sugestões, algumas das quais foram implementadas, para a proteção a longo prazo do túmulo.

Para medir o impacto dos visitantes, uma estação de monitoramento ambiental foi instalada, registrando mudanças na temperatura do ar, umidade relativa e nível de dióxido de carbono. Os relatórios de monitoramento ambiental da coleção incluem gráficos dessas mudanças ao longo do ano, mostrando que enquanto a temperatura permaneceu estável dentro do túmulo, a umidade relativa flutuou amplamente com mudanças sazonais, presença humana e uso de um ventilador de ventilação especialmente instalado. durante o tratamento de conservação. Uma passarela também foi instalada para proteger o chão e controlar a propagação de poeira, e mais importante, para evitar que os visitantes toquem nas pinturas das paredes. Um diagrama da passagem e memorandos discutindo sua instalação pode ser encontrado nos registros.

Educando a Profissão e o Público

Disseminar os resultados do projeto foi uma parte importante do projeto, e os registros mostram que o Instituto de Conservação fez grandes esforços para educar o público sobre o túmulo de Nefertari e a conservação de suas pinturas nas paredes.

Texto adaptado de:

terça-feira, 20 de março de 2018

Texto grego médico antigo encontrado em pergaminho egípcio

Os raios-X de alta potência ajudaram os pesquisadores a descobrir um texto oculto do antigo médico grego Galen, escrito no século 6.

Uma equipe multidisciplinar internacional na Califórnia fez uma descoberta emocionante, revelando uma tradução de um texto grego médico antigo que até agora tinha sido abordado como escrita religiosa, de acordo com o relatório de Neos Kosmos. 

Descoberto no Department of Energy’s SLAC National Accelerator Laboratory, os cientistas utilizaram raios-X de alta potência para analisar o texto do mosteiro de Santa Catarina, na Península do Sinai. 

Na superfície haviam salmos do século X, que se encontravam cobrindo escritos do antigo médico grego Galen, que havia sido traduzido alguns centenas de anos após sua morte na antiga língua siríaca. 

Galen, que viveu de 129 a cerca de 216 d.C., estudou medicina dissecando macacos e fez algumas descobertas importantes, entre as quais que as artérias não transportam ar, mas sangue. Seu trabalho permaneceu influente até a Idade Média. 

A Fonte de Luz de Radiação Synchrotron de Stanford (SSRL) usada para fazer a descoberta, é um acelerador de partículas comum. Ele funciona acelerando os elétrons para quase a velocidade da luz e os mantém viajando por um polígono de vários lados. Com as direções dos elétrons alteradas, produzindo um feixe de raios-X de alta energia, foi revelado com sucesso a tinta que foi raspada no pergaminho.

Os pesquisadores agora têm planos de verificar todas as 26 páginas para produzir arquivos de alta resolução que serão carregados e disponibilizados online.

Fonte:

quinta-feira, 15 de março de 2018

Como os egípcios alinharam seus monumentos com os pontos cardeais?

As pirâmides de Gizé. Foto: Shutterstock

Um dos mistérios a respeito da Grande Pirâmide de Quéops é como que os egípcios a alinharam quase que perfeitamente ao longo dos pontos cardeais. Eles sequer conheciam a roda, quanto menos bússolas. Egiptólogo acredita ter descoberto a resposta.

"Os construtores da Grande Pirâmide de Quéops alinharam o grande monumento aos pontos cardeais com uma precisão superior a quatro minutos de arco, ou um décimo quinto de um grau", escreveu Glen Dash, engenheiro que estuda as pirâmides de Gizé, em um artigo publicado recentemente no Journal of Ancient Egyptian Architecture. Nesse estudo, ele desenvolve sua teoria sobre como essa precisão foi possível.

Segundo, Dash, um método envolvendo o equinócio de outono responde à questão. Os equinócios são as datas em que dia e noite tem exatamente a mesma duração, 12 horas cada, acontecendo na primavera e outono. Em seu experimento, realizado em 22 de setembro de 2016 (o dia do equinócio de outono), Dash colocou uma vara em uma plataforma de madeira e marcou a localização de sua sombra ao longo do dia. Descobriu que a ponta da sombra corre em linha reta e quase perfeitamente a leste-oeste, o grau de erro é ligeiramente no sentido anti-horário, semelhante ao erro encontrado nas pirâmides de Quéops, Quéfren e Miquerinos.

De acordo com o engenheiro, o experimento mostra que o equinócio de outono poderia ter sido usado para alinhar as três pirâmides. 

Dash é o primeiro a admitir que, por mais sólida que sua hipótese seja, não há 100% de certeza. Outras experiências realizadas ao longo das últimas décadas sugeriram vários métodos diferentes que usam o sol ou as estrelas poderiam ter sido usados ​​para alinhar as pirâmides. Os egípcios não deixaram registros oficiais da técnica utilizada nas construções — ou não seria mistério nenhum.

"Os egípcios, infelizmente, nos deixaram poucas pistas. Nenhum documento de engenharia ou planos arquitetônicos foram encontrados que dão explicações técnicas demonstrando como os egípcios antigos alinhavam qualquer um dos seus templos ou pirâmides", afirma Dash ao LiveScience. "Na verdade, é possível que vários métodos fossem usados ​​para alinhar as pirâmides."

Texto adaptado ao original de Thaís Uehara.

Fonte:
http://m.aventurasnahistoria.uol.com.br/noticias/historia-hoje/misterio-alinhamento-piramides.phtml


segunda-feira, 12 de março de 2018

Museu mostra a igualdade das mulheres no antigo Egito


Reportagem de Ben Wedeman, CNN

"Como muitos turistas, esse viajante ficou perplexo com o inesperado. As pessoas vestidas de forma diferente, comiam de maneira diferente, escreveram de maneira diferente, faziam tudo de forma diferente. O rio não fluía de norte para sul, mas de sul para norte."

Esse texto de Heródoto, mostra várias coisas que deixou o famoso historiador grego desconcertado, mas o que mais o chocou quando visitou o Egito foi ver o papel que as mulheres tinham na sociedade: "As mulheres frequentam o mercado e são empregadas no comércio, enquanto os homens ficam em casa e fazem a tecelagem", ele escreveu.

Os egípcios, concluiu, "em seus costumes e costumes parecem ter revertido as práticas comuns da humanidade".

As mulheres do antigo Egito - tanto as poderosas quanto as modestas - eram consideradas iguais aos homens, de acordo com a egiptóloga Valentina Santini. "Elas podiam se divorciar. Elas podiam possuir bens. Elas tinham muitos direitos que as mulheres das civilizações subsequentes não tinham".

Antiguidades em exibição demonstram que as mulheres no antigo Egito eram iguais aos homens. Aqui, Merit e seu marido arquiteto, Kha são retratados saudando os visitantes.

No Museu, há uma sala dedicada à Merit que viveu há cerca de 3.400 anos, durante o período do Novo Reino do Egito. Ela morreu aos 25 anos de causas desconhecidas. As caixas que continham seus artigos de higiene pessoal e outras posses são pintadas com imagens de uma mulher confiante lado a lado com seu marido, Kha, que era arquiteto, dando oferendas aos deuses e saudação aos visitantes.

A variedade de bens caros com que foi enterrada - uma grande peruca feita de cabelo humano, pães, jóias, artigos de higiene pessoal, roupas - atestam sua importância.

Na mesma sala está uma estátua branca de pedra calcária de uma mulher - Nefertari - e seu marido, Pendua. Eles são do mesmo tamanho, mesmo altura, cada um com um braço apoiado no ombro do outro. Uma descrição do tipo de igualdade que sem dúvida deixou Heródoto perplexo.

Nefertari, teve uma igualdade com seu marido, Pendua.

"Provavelmente ele estava bastante chateado ao ver o que estava acontecendo ao lado, porque talvez as mulheres gregas pudessem ter uma idéia e obter o mesmo tipo de oportunidades que suas colegas egípcias tinham", comentou Evelina Christillin, presidente da Fundação Museu Egípcio de Turim.

O panteão egípcio estava cheio de deusas temíveis, incluindo Sekhmet - o nome significa "a poderosa". Sekhmet tinha o corpo de uma mulher e a cabeça de uma leoa.

E o antigo Egito contou com uma série de rainhas poderosas, incluindo Hatshepsut e Cleopatra.
Para as mulheres egípcias comuns, a vida era curta e difícil. O parto muitas vezes provou ser mortal. No entanto, elas gozavam de um nível de proteção legal, incluindo acordos pré-nupciais.

"As mulheres tinham um status social muito bem definido", disse o diretor do museu, Christian Greco. "Nós temos aqui alguns contratos de casamento, onde afirma muito claramente o que um homem deve garantir em termos de prata e outras commodities em caso de divórcio".

Fonte:
https://edition.cnn.com/2018/03/08/culture/women-rights-ancient-egypt-intl/index.html

Vale a pena acessar a fonte para conferir o vídeo da reportagem ;)

sexta-feira, 2 de março de 2018

As "tatuagens mais antigas" encontradas em múmias egípcias de 5.000 anos

Pesquisadores descobriram as mais antigas tatuagens figurativas do mundo em duas múmias de 5.000 anos no Egito.

A descoberta revela evidências da prática na África em 1.000 anos. Os detalhes das tatuagens foram publicados no Journal of Archaeological Science - DIREITOS AUTORAIS DO MUSEU BRITÂNICO.

Daniel Antoine, um dos principais autores do trabalho de pesquisa e o Curador de Antropologia Física do Museu Britânico, disse que a descoberta havia "transformado" nossa compreensão de como as pessoas viviam nesta era.

"Somente agora estamos ganhando novos conhecimentos sobre a vida desses indivíduos notavelmente preservados. Incrivelmente, com mais de 5.000 anos de idade, eles nos mostram a evidência de tatuagem na África em um milênio", disse ele à BBC News.

A múmia masculina foi encontrada há cerca de 100 anos.

As tomografias anteriores mostraram que ele tinha entre 18 e 21 anos de idade quando morreu de uma facada na parte de trás.

A mancha escura em seu braço não foi dadas importância até que a varredura infravermelho revelou que eram tatuagens de dois animais com chifres ligeiramente sobrepostos. Um é interpretado como um touro selvagem com uma cauda longa e chifres elaborados; O outro parece ser um carneiro com chifres curvos e um javali no ombro.
Um touro selvagem com cauda longa e chifres elaborados; e acima dela, um carneiro com chifres curvos e um javali no ombro - DIREITOS AUTORAIS DO MUSEU BRITÂNICO


A múmia feminina tem quatro pequenos motivos em forma de S correndo por seu ombro direito. - DIREITOS AUTORAIS DO MUSEU BRITÂNICO


Ela também apresenta motivos para se pensar que o desenho representa bastões usados ​​em dança ritual.
Os desenhos estão sob a pele e o pigmento provavelmente é fuligem.

Anteriormente, os arqueólogos achavam que apenas as mulheres usavam tatuagens, mas a descoberta de tatuagens na múmia masculina agora mostra modificação do corpo em relação a ambos os sexos.

Os pesquisadores acreditam que as tatuagens teriam designado status, bravura e conhecimento mágico.

As múmias foram encontradas em Gebelein, na parte sul do Alto Egito, a cerca de 40 km ao sul do Luxor moderno.

Os indivíduos foram enterrados em túmulos rasos sem qualquer preparação especial, mas seus corpos foram preservados naturalmente pelo calor, a salinidade e a aridez do deserto.

Os resultados do radiocarbono indicam que eles viveram entre 3351 e 3017 a.C., pouco antes de a região ser unificada pelo primeiro faraó em torno de 3100 a.C.

O exemplo mais antigo de tatuagem é encontrado na múmia alpina conhecida como Ötzi, que se pensa ter vivido entre 3370 e 3100 aC. Mas suas tatuagens são linhas verticais ou horizontais, em vez de figurativas.

Quatro motivos em forma de S correm pelo ombro direito da mulher - DIREITOS AUTORAIS DO MUSEU BRITÂNICO

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