Reduzido a escombros pelo tempo e negligência, o túmulo do antigo sacerdote egípcio, Anen, foi meticulosamente restaurado e aberto pela primeira vez em 2002.
Localizado no topo do ponto mais alto da necrópole real da Cisjordânia, em Luxor, o túmulo de Anen pertence à um antigo sacerdote egípcio que serviu sob o reinado de Amenhotep III. Possivelmente serviu nas forças armadas antes de ingressar no sacerdócio, Anen era conhecido por um número de títulos honrosos que incluía "Guardião do Palanquim", "Segundo dos Quatro Profetas de Amon" e "Maior dos Videntes". De alta posição espiritual, Anen também veio de uma notável linhagem real: irmão da rainha Tiye. Anen não era apenas o cunhado de Amenhotep III, mas um tio materno de Akhenaton e um tio-avô materno de Tutancâmon.
Por causa desses laços familiares, o túmulo de Anen carrega substancial valor histórico e acadêmico, e foi selecionado para um projeto intensivo de restauração em 2002. Apoiado pelo Centro de Pesquisa Americano no Egito, com apoio da Agência dos EUA para o Desenvolvimento Internacional, e dirigido pela arqueóloga Lyla Pinch-Brock, o projeto procurou reverter grande parte da deterioração que afetou as pinturas nas paredes coloridas da tumba e a integridade estrutural geral. Realizado em uma programação intensiva em outubro e novembro de 2002, o projeto não só restaurou vários relevos de parede impressionantes - um dos quais foi capturado como uma pintura intitulada "uma jóia no gebel" em 1929 por Norman de Garis Davies, em exposição em o Metropolitan Museum of Art - que também tornou a tumba acessível a acadêmicos e visitantes.
O túmulo
Composto por um salão principal e uma câmara funerária interna, o layout em forma de "T" do túmulo de Anen é típico da 18ª dinastia. Os relevos da parede sobrevivente retratam uma série de imagens poderosas, incluindo a de aves com suas asas antropomorfizadas em adoração - uma imagem simbólica que era exclusiva do período do Novo Império e a representação de prisioneiros, ou inimigos capturados do Egito. Uma segunda imagem requintadamente detalhada retrata Amenhotep III e a Rainha Tiye, recebendo tributos de visitantes estrangeiros. As figuras curvadas sob os tronos representam os Nove Arcos, ou os líderes das dinastias estrangeiras dominadas pelo Egito na época: Minoa, Babilônia, Líbia, Beduína, Mittani (os Assírios), Kush, Irem (Núbia Superior), Iuntiu-seti (Nômades núbios) e Mentu-nu-setet (litoral do Levante). O relevo tem uma incrível quantidade de movimento e simbolismo, incluindo um gato segurando um pato pelo pescoço sob o trono da rainha Tiye, um macaco saltitante e inimigos estrangeiros na almofada do rei Amenhotep III, literalmente sendo esmagado sob o peso do pés do faraó.
Os relevos das paredes encontravam-se em estado de deterioração avançada, em parte devido ao colapso do telhado e ao enchimento do túmulo com escombros. Isso ocasionou exposição à elementos externos, como inundações e luz e calor extremos. Os relevos também sofreram uma vandalização direcionada, particularmente no caso da representação de Amenhotep III e da rainha Tiye, ambos com os rostos esculpidos. Além disso, seções dos relevos haviam sido cortadas das paredes e deixadas em fragmentos entre os escombros remanescentes da tumba, provavelmente o resultado de tentativas frustradas de roubá-las em algum momento da década de 1930, quando saquearam a área especialmente. Isso afetou predominantemente a metade inferior do relevo da parede de Amenhotep III e da Rainha Tiye, onde os saqueadores haviam tentado remover os Nove Arcos, mas acabaram quebrando sete das figuras.
A conservadora do projeto, Ewa Parandowska, começou a trabalhar primeiro no desenho das aves e, devido à natureza repetitiva das imagens, conseguiu reparar as partes que faltavam do relevo com relativa rapidez. Fragmentos pertencentes ao relevo encontrado no túmulo foram reapertados à parede com argamassa especialmente preparada e o relevo como um todo foi posteriormente estabilizado na parede com uma fina camada de argamassa aplicada ao longo das bordas da pintura. . A parede ao redor do relevo foi reforçada e finalizada com argamassa de cal, seguida de uma limpeza mecânica do relevo com escovas e bisturis.
Conservação do túmulo de Anen
Dada a extensão dos fragmentos ausentes e danificados, Parandowska obteve um fac-símile de alta resolução baseado na pintura de Davies do Metropolitan Museum of Art e usou-o como uma diretriz para restaurar as seções que faltavam do relevo. Esses "preenchimentos" são diferenciados do resto do relevo, imitando uma antiga técnica de pintura, na qual os artesãos desenham as imagens de relevo em tinta vermelha antes de preenchê-las com cor. O relevo também foi estabilizado através de injeções de cola na parede, a aplicação de argamassa em torno das bordas da imagem e o preenchimento de quaisquer fendas ou buracos na parede com uma argamassa de cal de cor clara.
Como precaução final, uma caixa protetora foi construída sobre os dois relevos de parede restaurados para protegê-los de danos humanos ou ambientais, e uma série de paredes baixas inclinadas foram construídas ao longo das bordas superiores da tumba para desviar a água da chuva. Do ponto de vista da conservação, essas soluções menos invasivas eram preferíveis à instalação de um telhado inteiramente novo na tumba, o que teria alterado substancialmente a aparência e os materiais de suas paredes e pisos originais. Falando ainda sobre o sucesso da restauração, o diretor do projeto, Pinch-Brock, explicou que o túmulo de Anen é um “bom exemplo do que pode ser feito para restaurar uma tumba aparentemente sem ajuda”. Ela acrescentou: “Projetos de conservação da ARCE como este pode abrir túmulos de outrora inacessíveis para os estudiosos e aprofundar nosso conhecimento da história egípcia. ”
https://www.arce.org/restoring-tomb-anen-18th-dynasty-priest-royal-ties
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